Gilda (1946)

Quand on a vu un « film noir », on les a tous vu… ou presque. Tout est dans le presque. Il suffit d’un minuscule changement de scénario pour qu’on bascule d’un film réactionnaire à un film progressiste.

À première vue, Gilda de Charles Vidor est un « film noir » emblématique, c’est-à-dire bien réac’, qui justifie la mauvaise conduite du personnage masculin, ses angoisses existentielles, sociales et sexuelles par la très mauvaise influence d’une femme dangereuse – la femme fatale – qui l’entraîne sur une pente dangereuse dont l’issue est, le plus souvent, la mort.

  

Gilda (Rita Hayworth) est, certainement, de toutes les femmes fatales, la plus charismatique, la plus charnelle, la plus envoutante. C’est une sirène. D’ailleurs, ce qu’on découvre d’elle en premier, c’est sa voix dont elle se sert comme d’un charme. C’est ensuite un buste et une longue chevelure qui tombe en cascade sur ses épaules. Plus tard, au cours d’un strip-tease hyper-suggestif, au lieu de dévoiler ses jambes -quel paradoxe pour Rita Hayworth qui a fait sa carrière sur ses jambes !-, elle dénude ses bras. Gilda n’a pas de jambes. Une sirène, je vous dis. C'est-à-dire, à première vue, une créature mythologique dangereuse.

une sirène

Et Johnny (Glenn Ford), le brave Johnny, il a tout du couillon intégral. Comme la plupart des protagonistes de film noir, il survit dans les marges. Il fréquente des arrière-cours malfamées, gagne des paris avec des dés pipés, jusqu’au jour où un patron de casino légal, Ballin, lui sauve la vie et lui offre un poste d'homme de main. Johnny ne le sait pas encore, mais il vient de signer un pacte faustien.