Depuis quelques années, dans le monde bucolique de l’audiovisuel où toute la profession est à l’affut du succès clé en main, on ne jure plus que par l’I.P. (prononcez Eye Pi, c’est plus chic). Kézako ? Une I.P. (pour Intelectual Property) est une œuvre de l’esprit, protégée par des lois morales et financières. Harry Potter est une IP. La bio d’Elon Musk est une IP. Un article fouillé sur l’assassinat de Samuel Patty est une IP. Au même titre que le roman érotique d’un ex-ministre de l’Économie, une méthode de développement personnel, ou un jeu vidéo immersif. Adapter une grosse I.P., c’est-à-dire une I.P. qui a connu du succès, c’est l’assurance d’un public déjà acquis - les afficionados pour prolonger leur plaisir (au risque d’être déçus), les autres, ceux qui n’ont pas lu, vu, ou entendu parler de l’œuvre originale pour rattraper leur retard et avoir l’air moins cons en société.
En toute saison donc, on sort son filet à papillons et on part à la chasse aux I.P. Plus on en attrape, plus on de chance d’avoir un hit.
Dans le monde champêtre de l’audiovisuel, Les Grandes Espérances de Charles Dickens n’est pas tant un grand roman d’apprentissage aux accents satiriques, gothiques et fantastiques, qu’une « belle I.P. » (dont les droits, ce qui n’est pas négligeable, sont passés dans le domaine public). Même si Les Grandes espérances est moins connue qu’Oliver Twist et David Copperfield, les œuvres phares de l’auteur, il n’en reste pas moins que le seul nom de Dickens résonne aux oreilles des producteurs, financiers et diffuseurs, comme une marque, une franchise, un label. Une adaptation d’un de ses romans sera toujours plus facile à exploiter, en Grande-Bretagne du moins, qu’une œuvre totalement originale, d’un réalisateur sorti de nulle part avec des acteurs non professionnels.
.jpg)
